The longstanding difficulty and suspicion surrounding the music of the Venetian composer Ermanno Wolf‑Ferrari—even in the face of a somewhat diluted “Wolf‑Ferrari Renaissance” that has emerged in recent decades—stem chiefly from the fact that
La difficoltà e la sospettosità con le quali la musica del veneziano Ermanno Wolf-Ferrari è sempre stata considerata, nonostante una sorta di annacquato “Wolf-Ferrari Renaissance” affiorato negli ultimi decenni, risiedono principalmente nel fatto che la sua cultura e
There were essentially two reasons that prompted me to listen to and write about this recording—featuring lute pieces by the Venetian (despite his German-sounding name) Giovanni Girolamo Kapsberger and the Frenchman Robert Ballard—recently released by Aulicus
Sono stati fondamentalmente due i motivi che mi hanno spinto ad ascoltare e a scrivere di questa registrazione, che riguarda brani per liuto del veneziano, a dispetto del suo cognome, Giovanni Girolamo Kapsberger e del francese Robert Ballard,
I believe it cannot be deemed heretical to assert that Ferruccio Busoni still struggles to be accepted as one of the leading composers at the turn of the nineteenth and twentieth centuries, and that this difficulty lies primarily
Credo che non possa essere bollata a livello di eresia l’affermazione che Ferruccio Busoni faccia ancora fatica ad essere accettato come uno dei maggiori compositori a cavallo tra Ottocento e Novecento e che tale difficoltà risieda soprattutto
In the past, during one of my lectures, I happened to mention the almost entirely unknown—at least to the general public—figure of the Russian‐born American pianist Alexander Kelberine, who had studied with Ferruccio Busoni in
In passato mi è capitato di citare nel corso di un mio intervento la figura quasi del tutto sconosciuta, almeno per il grande pubblico, di un pianista russo naturalizzato americano, Alexander Kelberine, già allievo di Ferruccio Busoni a
