Il tardoromanticismo musicale europeo, quantomeno una parte di esso, non rappresentò solo l’ultima propaggine del padre putativo, ossia il Romanticismo sorto nei primi decenni dell’Ottocento, quello a cui Beethoven, l’ultimo esponente del Classicismo viennese, fornì
Strano destino quello dell’austriaco Johann Nepomuk Hummel, la cui vita andò a inserirsi nel bel mezzo di uno spartiacque a dir poco fondamentale della storia della musica colta occidentale, visto che nacque a Bratislava nel 1778, ossia
L’empolese Ferruccio Busoni fu uomo assai severo e sprezzante non solo nei confronti degli altri (basta leggere la sua corrispondenza per rendersi conto dei suoi giudizi spesso negativi e ironici verso colleghi e interpreti), ma anche verso
Il programma scelto, per questo disco pubblicato dall’etichetta italiana Luna Rossa Classic, dai due giovani interpreti, il violinista romano Alessandro Marini e la pianista latinense Silvia D’Augello, può essere definito propedeutico, visto che prende in esame
Una recentissima registrazione discografica pubblicata dalla Da Vinci Classics presenta due lavori orchestrali e due concertistici che il loro autore, il compositore milanese contemporaneo Filippo Del Corno, ha creato appositamente per una delle più rappresentative istituzioni culturali meneghine,
Il ritorno al pianoforte, al suo strumento prediletto, fu per il disilluso e maturo Brahms come per una persona ritornare a trovare l’amico più caro, dopo anni e anni di lontananza, quando ormai buona parte della sua
Solo per il fatto di essere stato, fortunato lui, l’ultimo allievo di Heinrich Neuhaus (anche se la corretta traslitterazione dal russo alla nostra lingua sarebbe Genrich Nejgauz), fa di Boris Petrušanskij una sorta di icona vivente, una
Non è un mistero che il genere cameristico dedicato al Trio per flauto, violoncello e pianoforte, oltre ad essere timbricamente particolare, sia estremamente limitato nel numero di pagine dedicate ad esso. Dunque, quando ho adocchiato una recente registrazione,
