Quando vengo a sapere che un compositore di mia conoscenza ha scritto un’opera di musica sacra, soprattutto una Messa, il mio irrefrenabile desiderio è quello di chiedergli perché lo abbia fatto. Questo perché mi pongo sovente la
Se si volesse scrivere una biografia di Richard Strauss prendendo a prestito l’andamento e lo sviluppo del suo stile musicale applicato alla quotidianità della sua vita, come ha giustamente rilevato il musicologo tedesco Reinhold Schlötterer, basterebbe ascoltare
Non nascondo il fatto che ogni volta che mi appresto ad ascoltare una registrazione discografica con opere di Brahms mi sento felice, se per felicità s’intende la comunanza di intenti, una determinata visione del mondo e il
Il Namirovsky-Lark-Pae Trio, protagonista di questa registrazione per l’etichetta discografica TYXart, ha voluto accostare una delle composizioni cameristiche più celebri dell’Ottocento, il Trio per pianoforte n. 1 in si maggiore op. 8 di Johannes Brahms, con
Se il musicista Brahms è complesso, per la profondità, la peculiarità e le inevitabili implicazioni che il suo modo di comporre ha comportato nelle generazioni future, l’uomo Brahms, in fatto di complessità, non è stato da meno.
A chi fa notare a Paolo Castaldi, musicista tra i più accesi sostenitori della dimensione contemporanea della musica vista come arte altamente disaggregante nei confronti del sistema tonale e del Novecento storico, quindi nemica di ogni forma rappresentativa
